第11章 傲慢

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就在伊丽莎白离开之后的第二天，何颖玉带着自己大包小包的行李，也从顺天府的飞机场登机，直飞长安府，在长安府的飞机场坐上特意赶过来接她的车子，当天就赶到了沙漠深处，进入了《龙门客栈》剧组。

而李谦则在顺天府又耽搁了一天之后，乘飞机直飞洛杉矶。

想要实现《葫芦娃》的全球同步上映，在其它地区还好说，都可以慢慢谈，实在档期谈不拢，也可以拖后再上映，但既然说要“全球同步”，那么至少，北美地区的市场，是无论如何都要赶在圣诞档上映的。

而且，实话说，对于西方世界来说，北美市场几乎可以被看做是整个欧美地区票房市场的风向标。《葫芦娃》在欧洲各国的发行要想好谈，就得首先把北美地区的发行商、发行方式和发行规模先谈下来！

只要北美地区能够拿到2000家影厅的开画规模，那么欧洲各国那边再去谈，就有底气，分成更好谈，上映规模也更好谈。

但是《葫芦娃》作为一部合家欢类型的动画电影，它最好最合适的发行商，却对这部电影在北美地区的发行，表现出一部不太感兴趣的样子。

等到飞机落地，没有等回到廖辽在洛杉矶的住宅，还在商务车上，约翰·戴斯就已经跟李谦介绍起了此前的发行谈判细节——

“首先这是一部来自中国的动画电影，中国的故事，而且它是神话故事，所以很多国家的发行商都对这部片子能否在欧美地区取得不错的票房成绩，表示质疑。你知道的，商人只关心这个东西能不能给他们带来利润，最好是高额的利润！”

“但是，谦，恕我直言，你此前几部在全球上映过的电影，并不足以为我在谈判中增加一些额外的说服力。《黄飞鸿》系列在欧洲的成绩还算可以，但是在北美，就远远不如你在中国的那位对手秦那部《生死门》有影响力。北美地区有不少影评人甚至纷纷写影评抨击这部电影，说它带着‘浓重的对白种人的攻击和嘲笑’，是一部‘带着恶意而来的电影’！而《红高粱》在欧洲和拉美地区很受欢迎，但是在北美，它的票房和影响力，仍然是很有限的。所以，谦，尽管我已经很努力，但是我们的发行谈判，还是不可避免的陷入了僵局。”

“至于你希望的，当然也是我希望的迪士尼影业，他们只同意以买断的方式发行，而且，绝对不允许这部动画电影出现在圣诞档！你知道的，今年的圣诞档，他们有一部《小熊维格》要上映，那也是一部合家欢，投资高达六千万美元，他们是绝对不容有失的，也不欢迎任何的竞争者！哪怕他们也和其他人一样，认为《葫芦娃》这样一部来自中国的动画电影，并不具备在北美受欢迎的基础！”

“天哪！你不知道，当他们听说这是一部来自中国的动画电影的时候，都特别的惊奇，纷纷问我，中国有动画电影吗？”

对此，李谦能说什么，他只能请约翰·戴斯帮忙约见迪士尼方面的人。

而这一次，他可是带着电影的拷贝来的。

然而，在等待了足足两天之后，迪士尼方面才给出回复，而且他们只同意安排了他们在发行方面的一位主管，盖尔·布洛克，负责跟李谦见面，看一下《葫芦娃》的电影拷贝，然后第三次谈一下《葫芦娃》在北美地区的代理发行问题——这已经是约翰·戴斯能争取到的最好待遇。

没什么好吃惊的，也并不认为自己收到了侮辱，李谦当然更想要见到迪士尼集团的执行总裁迪·艾格，但是，别管他在中国怎样呼风唤雨，甚至在全世界范围内都是一位非常著名的乐队主唱，但作为电影导演，他在全球范围内最大的名声却只是一位柏林电影节金熊奖的获得者而已。

来到好莱坞，尤其是站到好莱坞当下的七大制片公司面前，来谈一部中国动画片在北美地区的发行问题，他并没有什么值得可供倚仗的资本。

而好莱坞几大著名制片公司的傲慢，在业界也是众所周知。即便是一位成功的导演，甚至是成功到詹姆斯·卡梅隆那个级别，在好莱坞七大制片公司面前，仍然要各种受气、各种郁闷，何况李谦。

所以，既然来了，来谋求《葫芦娃》在北美地区的更好的发行，李谦就已经做好了迎接各种事情的准备。

于是，到了约定的那一天，李谦和约翰·戴斯一起，带着助理，并带上一份已经进行了完整版英语配音的《葫芦娃》拷贝，来到了迪士尼集团的总部。

临下车之前，约翰·戴斯又特意提醒了一遍，“谦，明湖文化和你本人，在中国电影市场拥有很大的影响力，明湖文化现在在中国也具备着一流的发行能力，而且已经开始扩建自己的院线，所以，如果实在谈判陷入僵局，我想，我们或许可以从这方面着手，另辟蹊径展开谈判。我相信，他们对这个会感兴趣的！因为中国的电影市场，让所有的好莱坞制片公司都无比眼馋！”

李谦对此心领神会地点头表示知道了，但是，和来之前聊到此事时的做法一样，他并未第一时间给出准确的答复。

从美国这边引入大片，拿到中国去放映，对于明湖文化这样一家只要想做，在打通电影局和文化部方面问题不大的公司来说，只要保证一定的挑选片子的眼力，这当然是一桩能发财的好生意。

而事实上，近十年来，东方传媒集团之所以能在中国电影圈占据老大的位子，且几乎无人能真正撼动，凭借的可不只是一个杜维运。周阳华从多年前就开始对引入欧美电影在国内院线放映这方面进行深耕细作，到现在，东方传媒集团旗下的发行公司，每年引入欧美电影超过十部，其所贡献的营业额和利润，占整个东方传媒集团年度营业额和利润的三成以上。

所以事实上，同是在中国电影圈呼风唤雨的大人物，李谦自身在欧美娱乐圈的名气和影响力，甚至还要远超周阳华无数个级别，但如果这时候来到好莱坞的人是周阳华，他所受到的待遇，却绝对会比李谦此时受到的待遇，要高好几个档次——一个在年票房高达二三十亿美元的市场拥有很强的欧美电影发行能力，且过去也已经从事多年这方面发行工作的电影商人，是每一家好莱坞电影制片商都会无比重视，且无比欢迎进行深度合作的。

与此相比，一个在中国电影圈无比重磅的大导演来到好莱坞，却并不算什么了不起的大人物了——尽管他背后也有一家大型的电影公司。

但是，李谦对此一直都是很犹豫的。

他和齐洁，都并非不知道发行好莱坞电影是一门赚钱的生意，即便他们都不知道，发行部门的人也是早就打过这方面的主意了，而约翰·戴斯此前也已经无数次提醒——明湖文化截至到现在，并没有从国家广播电影电视总局和文化部那里拿到发行好莱坞电影的市场准入资格，但是以李谦在国内政府高层中的影响力和口碑，以他的人脉关系，要想拿到这个准入资格，并不是什么太难的事情。

但是，要不要去做这件事呢？

明湖文化前不久制定的五年制片计划中，基本上每年公司都会拿出一亿到一亿五千万华元来投资自己公司的电影制片，确保每年的电影产量在三到四部，即便是在自家的院线公司尚未彻底组建完成的情况下，公司在院线发行上的能力，也是有余量的，完全有能力每年拿几部好莱坞的电影进来做发行。

但是如此一来，势必会对国内的其它国产电影形成又一轮的冲击。

明湖文化自己做发行，当然不会会把自己公司的片子和引进的好莱坞电影做好档次的间隔，并不担心会影响到自身的票房成绩，但却一定会对其它电影公司出品的同档期电影，形成强有力的冲击！

这个年代，好莱坞电影在全世界横冲直撞，国内市场上有东方传媒集团等五六家强大的公司为他们的电影做发行，就已经够让他们如虎添翼了，如果明湖文化也加入进去，势必会让好莱坞的电影在中国更加的大杀四方！

电影局那边每年有引进电影的限额，可一旦获得市场准入资格，就可以拿到一定的不受这个引入总限额限制的若干个引入名额。

这个引入名额，虽然要向电影局缴纳更高的分成，但仍然足以让好莱坞的各种制片厂趋之若鹜的。

然后，国内的那些本来就实力不够强大的电影公司，和那些肯定是需要通过一部又一部能够获得制作利润的电影，才能让自己的后续制片计划获得电影公司支持的导演们，则必将有一部分人在这种冲击下，失去下一部电影的投资方。

所以，明湖文化一直都没有进入这一块市场的计划。

非不能也，乃不为也！

……

上午九点半，李谦和约翰·戴斯就已经坐到了迪士尼集团的一间会客室里，而双方约定的见面时间，是上午十点。

按照东方的礼仪来说，提前来到，更能显示出李谦寻求合作的诚意。

然而，在会客室里等到十点，事先约定好的会过来见面看拷贝并商谈合作的那位迪士尼集团发行部门的主管，盖尔·布洛克，却并没有如约前来。

十点四十多分的时候，一位工作人员过来通知，盖尔·布洛克先生临时更改了行程，他今天上午要去参加另外一场内部试映会，所以，见面时间改为明天的上午十点。

约翰·戴斯本来已经是脸色难看之极，这个时候得知对方上午根本就不会来了，更是一副面色阴郁，随时可能爆发出来的样子——这固然是一种极端不礼貌的对待，更严重的是，这会让他在自己的东方老板面前，很没有面子！

但是，人家就是不来了，你能如何？

拎上电影拷贝，两人出门下楼。

在电梯里，只有他们两个人的时候，约翰·戴斯愤怒地道：“当年《泰坦尼克号》还在上映和刚刚下映的那个时候，像盖尔·布洛克这种小人物，根本没资格跟我坐在一起谈什么电影发行！他不够格！”

李谦的心情当然也好不到哪里去，但此时闻言，他也只能耸耸肩。

可想而知，当年凭借着对詹姆斯·卡梅隆的支持，一手主导了《泰坦尼克号》项目的约翰·戴斯，在《泰坦尼克号》横扫全球票房的那个时候，他身上是有着光环加持的，也肯定是好莱坞各大制片公司的座上宾。

而那个时候，众所周知，他是詹姆斯·卡梅隆最愿意合作，也是少有的能够对詹姆斯·卡梅隆有一定控制能力和说服能力的制片人。而卡梅隆的下一部电影制片计划，是好莱坞七大制片公司的最高层会议上，被一再频繁提及，并且是每一家制片公司都努力想要得到的。

詹姆斯·卡梅隆是好莱坞人尽皆知的技术狂，自《泰坦尼克号》大卖之后，他名下与人合资的特效制作公司生意爆满，而他自己则在休息了两三年之后，仍然没有后续的制片计划，反而是又一头扎入新技术的开发之中去了。

约翰·戴斯那里有他的最新消息，据说他对3D技术很有兴趣，目前正在带队研发相关的技术，而如果这项脱胎于曾经的3D的新3D技术能够有一定的质的飞跃的话，据说詹姆斯·卡梅隆打算拿这项新技术，去拍摄他很早之前就想拍的一个题材，一个未来人穿越回现在的故事——就像是他用《泰坦尼克号》为电影特效一举打开了局面一样，他同样会很想要通过一部有说服力的新电影，去为自己主导的另外一项电影新科技打开市场。

因为他就是那样一个喜欢用技术赚钱的人。

有了《泰坦尼克号》在全球市场的巨大成功，他获得好莱坞制片公司怎样的追捧，都不为过。而约翰·戴斯作为他的战友，自然也是受到各种礼遇。

然而此时，已是时过境迁。

在过去的几年里，名利双收的詹姆斯·卡梅隆可以休息，约翰·戴斯这个制片人却不会休息，他先后主导和参与了二十世纪福克斯和派拉蒙的多个制片计划，只可惜，几乎无一例外的都成绩不佳。

因此，此时的他作为曾经的著名制片人，在好莱坞七大制片公司这里所得到的待遇，自然是每况愈下——连迪士尼公司发行部的一个小小主管，都已经敢把和他的约会随便的说推就推，说改就改。

甚至都没有提前知会一声！

可即便如此，第二天上午九点半，李谦和约翰·戴斯一起，还是准时地带着拷贝，来到了同一间会客室。